《夜邮》海报

英国纪录片学派的一些代表性作品，其中以《夜邮》（1936）为代表的作品都在画面构图、镜头剪辑、音画配合等方面极其讲究，以致有时“对于构图、蒙太奇和摄影的兴趣超过了对主题的兴趣”（萨杜尔）。

然而，这种技术加工有着明确的限度，决不允许在形象内容上有所添加或窜改。

格里尔逊去职后不久即离开英国。英国纪录片学派的创作活动并未因此而受到影响。第二次世界大战爆发后，纪录片学派全力为战争宣传服务以保罗·罗沙为代表的“纪事体裁”，即通过解说词把现成的纪录片素材连缀起来，并赋予强烈的节奏，来体现某个富有教育意义的主题。

汉弗莱·詹宁斯 《伦敦可以坚持》截图

另一种倾向是以汉弗莱·詹宁斯为代表，强调影片的人情味和幽默感，并以一种几乎和使用职业演员相同的方式，来使用真实生活中的人（例如街上的行人）。

1951年皇冠电影部的解散宣告了英国纪录电影运动的终结。

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1、聚焦现实生活中的普通人，反对以虚构的故事和人工的布景演出电影。约翰·格里尔逊认为这是对电影这一最具有群众影响力的艺术媒介的误用。

2、强调影片的社会意义，认为电影是一种直接的宣传手段。

3、注意在再现真实生活场面时进行艺术加工。在作品中利用画面构图，蒙太奇，音画配合等电影艺术手段来创造性的处理真实生活场面。

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“英国纪录电影运动”代表作品

格里尔逊 《漂网渔船》（1929）

《漂网渔船》第一次记录了英国渔民驾驶蒸汽轮船在海上捕鱼的生活历程，从渔船出发、海上遭遇暴风雨、拉网捕鱼到捕回的鱼加工上市，运往世界各地，完整再现了当时英国渔业的现代风貌。

《漂网渔船》截图

卡瓦尔康蒂 《采煤场》（1935）

《采煤场》记录煤矿工人的劳动场景，秉承了格里尔逊推崇的电影主题：劳动的尊严和工人的价值。

安斯戴和艾尔顿 《住房问题》（1935）

《住房问题》开始关注伦敦东区的贫民窟，呼吁社会改革。

瑞特和华特 《夜邮》（1936）

《夜邮》记录了当时主要由火车承载的邮递工作流程，从收信、分捡到投送的各个环节，表现邮政工作的社会价值。

汉弗莱·詹宁斯 《伦敦可以坚持》（1940）

为了赢得美国的支持，《伦敦可以坚持》以美国记者第一人称的视点讲述他在伦敦的所见所闻。影片描述了从傍晚的轰炸到第二天伦敦人照常上班工作的生活场景，以此向美国也向世界传达这样一个信息：英国有信心战胜法西斯。

《伦敦可以坚持》截图

END

*资料整理自网络返回搜狐，查看更多